Sob o lema “Sweet ‘n’ Jewcy”, o maior festival de cinema judaico da Alemanha apresentará uma ampla variedade de tópicos. Como disse um cineasta, “Israel tem muitas histórias para contar”.
“Servir no exército, viajar, estudar em uma universidade, encontrar um parceiro, casar depois de alguns anos, ter filhos. Sempre siga o caminho”, disse Rachel. “Nunca ousei tirar uma folga e seguir meus sonhos.” Para seu documentário “Terras Prometidas”, a premiada cineasta Yael Reuveny se reuniu com Rachel e outros colegas do ensino fundamental da classe de 1988 – retratos muito pessoais, reflexões sobre o passado e expectativas de vida.
O diretor de 40 anos queria saber onde os israelenses de sua idade se encontram na linha do tempo da história do país , que esperanças eles têm e pelo que se sentem responsáveis.
Reuveny, que mora em Berlim, está interessada em redesenhar a imagem de seu Israel natal. O público geralmente só aprende sobre os extremos na mídia, diz ela, argumentando que deseja apresentar israelenses “normais”. “As pessoas no meu filme não são colonos, nem judeus ortodoxos, nem ativistas de esquerda. Eles são pessoas do meio da sociedade.” Reuveny disse a DW. “Se você quer entender Israel, você tem que entender essas pessoas.”
A co-produção germano-israelense “Terras Prometidas” estreia no 27º Festival de Cinema Judaico de Berlin Brandenburg (JFBB) em 15 de agosto.
De 12 a 22 de agosto, sob o lema deste ano, “Sweet ‘N’ Jewcy”, cineastas internacionais apresentam seus longas e curtas-metragens, séries e documentários em vários locais em Berlim e na cidade vizinha de Potsdam no maior festival de cinema do gênero Na Alemanha.
O festival tem como objetivo mostrar a diversidade do filme judaico e discutir suas questões centrais. Contribuições de artistas israelenses, incluindo Reuveny, dão ao público um vislumbre de um cenário cinematográfico que experimentou um notável crescimento nos últimos 20 anos.
Mercado em crescimento
A demanda por produções nacionais está crescendo, escreve o Israeli Film Fund, uma das maiores instituições de promoção de filmes. Filmes e séries de Israel fazem sucesso nos principais festivais de cinema da Europa e da América, os mais importantes mercados consumidores. Em julho, o Festival de Cinema de Cannes recebeu mais cineastas israelenses do que nunca – e o prêmio do júri foi para o diretor estrela de Tel Aviv, Nadav Lapid, por seu filme O Joelho de Ahed .
O desenvolvimento das condições de produção nacional é o principal responsável pelo sucesso dos últimos anos, de acordo com Naomi Levari, considerada uma das produtoras israelenses de maior sucesso na Alemanha. Como integrante do coletivo do programa, também decide sobre os filmes exibidos no JFBB. A lei israelense de 2001 sobre o financiamento estatal de filmes garantiu o financiamento de projetos cinematográficos, disse ela à DW. “Todas as idéias criativas que antes eram difíceis de realizar, puderam ser implementadas”, disse ela. O mesmo se aplica à televisão e sua gama de canais, que tem crescido continuamente desde 1993.
“A vontade de contar histórias sempre existiu. Mas os recursos necessários para isso simplesmente não estavam disponíveis por muito tempo”, disse Levari, acrescentando que, graças ao apoio do governo, as produções são muito mais inovadoras em termos de conteúdo e tecnologia. do que nas décadas anteriores.
O equivalente a mais de € 20 milhões (US $ 23,4 milhões) em fundos públicos por ano é destinado à TV e ao cinema israelense. Tendo em conta o custo médio de cerca de 1 milhão de euros para a produção de uma longa-metragem, trata-se de um montante moderado. Mas, disse Levari, é uma pedra angular importante.
Ideias imaginativas
“Levando em consideração o tamanho do mercado israelense e os orçamentos disponíveis, é um sucesso”, disse Levari. O que falta em dinheiro às produções, muitas vezes elas compensam com ideias engenhosas que também ressoam no público internacional. Além disso, a escassez de recursos financeiros cria uma certa competição, na qual uma grande variedade de ideias disputa os orçamentos públicos limitados, disse Levari.
Um dos filmes exibidos no JFBB, Necro-Men de Tal Shmunis , também tem como alvo um amplo público ao combinar experiência pessoal e comédia. O filme foi seu projeto final na escola de cinema em Israel e nos Estados Unidos, uma história bizarra envolvendo um muçulmano e um vigarista judeu que oferecem seus serviços como exorcistas de fantasmas em troca de dinheiro. O golpe funciona até a noite em que os dois enfrentam algo horrível.
“Comédia é algo com que todo público pode se relacionar. Se eu tivesse feito um filme sério e dramático, não teria sido tão eficaz quanto este”, argumentou Shmunis. O fato de os dois personagens principais terem crenças diferentes não é coincidência, disse ele. “Meu país natal, Israel, é um caldeirão muito grande. Sinto-me cercado por essas duas grandes religiões, o Islã e o Judaísmo. No filme, quero conectar as duas culturas e religiões, e elas lutam juntas contra o mal que inesperadamente parece.”
A narrativa israelense
A coexistência e o conflito de culturas caracterizam Israel, um país de 9 milhões de habitantes. Muitos conflitos internos e externos tornam a vulnerabilidade do país onipresente – situação que atinge também os cineastas do país e se reflete claramente no programa do JFBB.
Alguns artistas se concentram no conflito do Oriente Médio ou no Holocausto e buscam seu próprio papel na história, outros oferecem novas maneiras de contar a história, criticando como eles, como judeus ou israelenses, muitas vezes recebem o papel de vítimas. Outros ainda retratam a vida cotidiana em Israel ou em alguma outra parte do mundo.
Israel tem muitas histórias para contar, disse Reuveny. “A questão é: que histórias o mundo está pronto para ouvir de Israel?” As questões no passado incluíam o conflito palestino, o Holocausto e os militares, disse ela, acrescentando que parecia que mais temas de família e amor estavam surgindo, histórias que realmente podem acontecer em qualquer lugar. “Existem tantos cineastas talentosos em Israel e eles merecem contar suas próprias histórias”, disse ela.
Por Marlon Jungjohann | DW
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